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竟然是最不喜歡的布列鬆......不論是剪輯點的精準嵌入還是攝影機運動的微弱與隨和，都被施展於肢體行為之外的、存在於物體而非人體層麵的動作變化。布列鬆試圖以此種執行思路來調整構圖關係的變動、驅進單段情節的發展並搭建關係變化的短暫鏈接與情緒通入的深化平台，雖說完美拂去了消費苦難的奇觀視角，卻在視覺的流動性能上帶來不可避免的、人物與情境交織互動狀態的缺失，甚至使人物墮級為擺弄物件的符號化形象。還有不明白為何剪輯在單段場景中如此凝練但在整體的構架上卻疏忽而輕浮，時間的虛假感與不確定性幾乎暴露在每一個橋段，特別是躁動於畫外的音效持續填滿環境的時候。

比原著改得好，工程人的辛苦與掙紮都刻畫出來了~不過女性角色還是挺模糊的，男主是唯一主角。這個角色也就要屈來演，演出了一種執拗，挺好~ 最後好遺憾的說

杜琪峰是最懂香港警匪的人，從光影情緒到心思動作都無不標注著香港的獨一無二，杜琪峰的獨一無二。貪生怕死，欲望隱忍，自負自卑，義氣臉麵。宛如話劇自作孽般的巧合，人一輩子都在演，不到最後一刻都無法說真的認識自己。警官開兩槍吧，報告好寫一點。港版結局真心調皮，最愛竟是醬油馬尾哥。

在這部電影的設定之內也還算行。尤其，在新疆的第一通電話，屈楚蕭演得真好。sb，分開了這麽多年才驀然回首發現當初不該走，早幹嘛去了…///問題是整個設定就沒啥意思。就那麽難嗎？非得買房才算幸福？這媽也是，那麽虛榮的嗎？日子就那麽難過嗎？這樣就叫愛情嗎？我不懂。

太有風格了，夜的香港，空的香港。白天後麵的夜晚。（大陸過來撈一筆的，舊樓裏的女人，騎單車的小孩） 表象後麵的真相。宿命論。