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人們會擔心德裏奧·拉·羅謝爾的作品改編成電影能否一樣出色，路易·馬勒給予了肯定答複。本片風格嚴謹，毫無矯飾。影片是震撼人心的，如同一雙關注的目光時刻緊隨著主人公的命運。男主表演非常到位，節製的表演和動作正是導演所需要的結果，他的臉上也流露出人物對生活絕望後對倦怠。（“電影全景”）

96年的片子，現在看起來不算特別惡心已經很不錯了。施瓦辛格那詭異的口音，天頂星一般的激光槍，幼兒園過家家一樣的劇情。。。就看個當年已不年輕但也比現在風華的施瓦辛格吧

“明天我就去死，今天我得拜訪過去的朋友，請求他們挽留我，聽聽我的悲鳴——這是心還未死時。今天我隻想外出，瞅瞅如今的世界，一遍遍地質問曾是友人的生者——不帶一丁點自命不凡的詰問，隻是疑惑著，’你們怎麽都看不見那結局呢？’”這是最接近陀翁情緒的影像表達，伊波利特絕命書的翻版，隻是他心更冷，全無年輕人反抗的血在搏動。路易馬勒也能同陀翁一般，在一個畫麵中植入大量零散（保持實感）而統一（可把握性、以及整體氣質的生成）的信息，用希區柯克的方式使該作不至於淪為“photographs of people talking".另，也許隻有說法語的“自殺者”，在虛無的死題上才能金句頻出，以透徹博同情（文本至少能比《櫻桃的滋味》通透個一百倍吧）——不過“明天到來”那會兒我錯當是阿蘭做了夢，還以為是一部《荒原狼》呢

好多好多年前看過，隻記得一句：you are erased！

第24屆威尼斯電影節 評審團特別獎