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《風再起時》：把90年代的梟雄犯罪片以個性化的方式演繹，淡化戲劇性，有作者性的表達。側重四大探長的情愛和友誼，描寫的很細膩，像一首充盈了豐富細節的散文詩。不過對觀眾來說，緩慢的文藝腔調與影帝陣容有落差，兩個半小時很難堅持下來，而且為舞王量體裁衣的歌舞段落有點跳脫，接受較為困難。★★

港.BD 01年春節的假期.最想看的賀歲檔.當時小學6年級.在電影院門口徘徊了許久.最後拿著錢買了碟片.後雖電視上播很多次.但至今仍記憶深刻.

感覺整個團隊都超級用心了，精致的服化道，一流的運鏡和打光，在大銀幕上呈現的最終效果極佳

赫爾瑪特太欲了。印象最深的居然是“hey-ya-ya, ah-la-la ah-la-la”。

翁子光的《一代宗師》。在香港梟雄傳記片類型裏，拍王家衛式愛而不得的影調和語調，拍流動細碎的香港往事，完全顛覆。它不是由多個主體情節紮實構成的，而是充滿離散的片段、獨白，閃回又退回的記憶體結構。存在要得過多，敘事斷裂，磊樂和南江為何決裂也沒有交代明晰等問題。相比這些，電影最珍貴的是拍出了香港這片浮城之地的困惑——磊樂和南江都潛藏著一段在抗日戰爭時的創傷，14K的來與走，鬧與合，都有著關乎曆史與身份的指涉。我想這也是為什麽電影多次拍到腳和腿部的特寫——起舞的男人，高跟闊步的女人，持槍大步行走在火拚場麵裏的小孩，這片土地上應該站著什麽人，從上一代到下一代，這是電影最想問的，也是在整場對雙雄崇拜式的史詩回眸和ICAC正確演講的高光尾聲之間，無法回答的。