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沙魯克汗，為他而來，狂刷他的作品，上頭呦！

文本是否具有電影性？阿巴斯用長達一小時的庭審記錄特寫鏡頭來證明。最後的摩托段落是點睛之筆，虛假的拍電影與真實的拍電影在這一刻連接，阿巴斯用刻意壞掉的錄音設備再次提醒觀眾，這確實是在拍電影哦！另外阿巴斯是真的很愛拍騎摩托，很愛拍人家捧著一盆花

22年，兩個人的22年，不幸的22年，幸福的22年。

個人身份在現代化中曖昧性，模糊性，影片在紀實和虛幻間的若隱若現，導演和演員身份間的詭辯。阿巴斯用影像表層上的實糅合本質形式上的虛來構建生活的若即若離感。生活是一種純自然狀態下的進行，還亦是一場被經驗形成的既成理念的一種不可見的調度。91视频免费看在表演，一種對於已有身份的基本定義和延展，而正是這種延展性催生出了戲劇性。影片裏不僅是阿巴斯還是當事者都處於戲中戲的一個地位，夾在真實世界和攝像機之間，即“演導演也是在演戲”頓時從當局者抽離一部分變為調度者，對於自己形象的詮釋發生了微妙的變化也改變了真正旁觀者的態度。打破了真與假的固定界限。鮮花，天上的飛機，滾動得空瓶是阿巴斯詩意的體現，對於藝術本身都是模仿，重要在於是否關乎熱愛。

橋本忍的寥寥幾筆，櫻田門事件一條自圓其說的“野史”支線躍然紙上，悲劇荒誕的宿命放在幕末時期更顯蒼涼。岡本喜八也太鍾愛推拉和短促的鏡頭了吧