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片尾比基尼女生回複芬克的那句“Don't be silly.”其實是一句讓芬克回歸現實的咒語，它讓芬克意識到了自己並非操縱現實的萬能創造者/上帝。此前，導演通過expressive mise-en-scene來向觀眾展示芬克如何深陷在世界以他為中心的自大幻覺中（小到他寫的劇本變成了聖經的開篇；中則他所住的房間直接成了他心理狀況的外化；大到他身邊的人物也成了貫徹他意誌的“道具”，福克納為滿足芬克同行相輕的嫉妒心理，成了個名不符實的酒鬼；福克納的情婦犧牲了自己的生命，化作芬克完成作品的契機；更別提那低聲下氣的老板）。而在經曆了一係列失意（上帝旨意被違背）後，芬克亟需通過詢問海灘上的女生來確認自己是否還是萬能的創造者，即自己的所思（酒店裝飾畫）是否就是現實（那女生就是畫中人），但那否定的答案成了壓垮芬克其幻想最後的稻草。

在台北宿舍裏宅著看的 這諷刺的“讓人懷念的味道” 還有爸爸的腳臭味 小新也讓我感動

唉，煮豆燃豆萁，豆在釜中泣啊，科恩乃不要這麽黑自己

全片最大的亮點就是1小時那野原廣誌（小新爸爸）3分鍾對過往的回憶：兒時的玩耍、大點後的求學、畢業後的打拚，進入社會後努力工作，相識小新媽媽，一家人其樂融融的生活；所有在外的辛酸都抵不過他們的笑容，配合很柔情的旋律還是有點感人——畢竟，片子出現在15年前。對往昔的留戀這個命題處理的一般

作家的精神分裂症是永遠的話題。比起這個，科恩兄弟在Barton Fink中展現的風格才真正重要，可稱為他們事業風格的奠基。這個故事的整個結構與手法在他們後來的電影中反復被使用，使得此片成為科恩兄弟典型化的分水嶺。