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三重嵌套的電影，因此Julie在第二部裏拍攝電影的故事實際就是Joanna Hogg拍攝這《紀念品》兩部曲的故事。畢業電影展映時Julie幻想的那部電影結構，很像Hogg早期拍攝的那部諷刺時尚文化、消費主義的短片Caprice：女主深入一個又一個奇異空間（包括網紗禮帽被樹鉤掉的情節），最終見識到了最深處的“醜惡”，於是又一步步逃出來；而Caprice的女主正是本片女主的媽媽Tilda（那時還叫Matilda），不知這算不算是Hogg的一個自我homage

劇組為了幫助男主家庭複合促進美國社會和諧，死了多少人，死了多少鯊魚。想不到，整體成色還不賴，哪怕充斥著各種穿幫鏡頭、爛鬼特效，但是令我驚喜的是，用了不少stock footage。如果把鯊魚換成鱷雀鱔，效果更佳。

倘若孩童時期的馬丁還如「老年」馬丁的妻兒那樣，因性征不明顯而被男權共同體忽視，那麽青年時期的他已從內到外徹底被布爾喬亞意識形態「文學作者/戲劇演員/電影導演」俘獲。在現行的男權秩序裏，男權共同體會把一個神秘化的女性形象作為他們共同追求的目標。91视频免费看注意到，眼下這個（對性征凸顯的男性具有性誘惑性，對性征不明的女性具有性歸屬性）男性主體化，性征中性化（不生小孩，不想當媽，幾乎沒什麽母性）的年輕母親形象《新包法利夫人》已被英國佬主導的男權共同體秩序壓迫和捅破——導致正沉浸在這種不具有底層性「懸浮和病態」的中產階級愛欲循環當中享樂的馬文自覺產生自我認知扭曲和倒錯。文化布爾喬亞想要打破這種愛欲循環《重塑馬文》就必須從學徒那裏奪回指導權，讓這套由男權和女權共同策劃的陰謀詭計能夠被更多跨性別者「馬丁」把握。

所以這是一部鯊魚+龍卷風的災難片？編劇你的腦洞簡直就是個黑洞啊，特效更是令人窒息，哈哈哈！

故事依然懸浮，不過電影確實是一種釋放的方式，還好有點遠。