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這部電影將我個人對電影的定義、理解做到了極致：用精致的鏡頭語言同時進行對現實的描述與對一個otherworld的暗示。（打鬼那段的明暗變化，回家尋妻時跟隨主人公步伐的長鏡頭，幾次將要傳達的圖畫遮擋住靠間接信號讓觀眾去想象...)

凱文的好多話都是哲理啊~！除非你不想用心，否則和心碎有什麽區別。

小時候暑假去表哥家，把姨夫的聊齋誌異連環畫翻來覆去的看，看到背脊發涼，懵懵懂懂中覺得人比鬼可怕。這一部電影的故事內容比較簡單，但若歸為聊齋，可能還不如聊齋。東亞的思想我總有一種謎之看不透，女性的枷鎖總讓人透不過氣，戰爭就像春藥一般，喚醒兩個男性主角欲望，錢財、權力與美色，並沉醉其中，接著幾乎可想的過程，最後黃粱一夢。我總看不得描寫女性付出一切的場景，想想50年代，大致也能夠理解。導演有自己想說的就很好了，不需要在乎或者取悅我的價值觀，所以不構成觀感影響。在湖麵上，迷霧之中，悠悠劃著船，船中飄來歌聲，這一幕在腦海中留下了痕跡。配樂實屬上乘，令人著迷。

太好看了吧，零碎故事串成一條線，巧合，不就是我喜歡的情節嗎？還有結局這他媽就是我最喜歡的結局類型，輸錢頭暈那裏鏡頭晃的很有感覺，還有他爸也太帥了吧，我說為啥看著眼熟，原來是police樂隊主唱啊！我怎麽標記了那麽多年現在才看啊！

卷軸畫。改編自發生在戰國時期的民間誌怪傳說。作為日本五十年代初期的影片，溝口通過對女性的關注，對戰爭進行反思。重要的不是神話所講述 的時代，而是講述神話的時代。故事中的兩對夫妻形成一組對照關係，兩個男人崇拜權力（象征著威權主義的武士階層）、金錢物質（如女鬼和她宅院是幻滅的），為此可以冒生命危險，不顧妻兒；兩個女人渴望天倫之樂，渴望丈夫安全、幹正事。在女性的犧牲下，男人得以回歸人倫，召喚二戰後的人們遠離威權、物質，回歸親情與家庭。形式上，運用了大量的水平搖鏡頭，宛如東方卷軸畫，完成空間的呈現和時空轉變，如男主和女鬼從室內到室外大樹下，最後也通過搖鏡頭使得亡妻回魂，展現複雜的空間層次。電影充滿濃厚的女性色彩，妻子常常在畫麵空間中具有支配地位（近景、亮部），他們的意識和觀眾相近，男性睡去女性清醒。