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法國式的悶，但異常沉重。

3.8到4，這是一部個人風格非常強烈的片子。我在看之前已經做足準備。還是被它悶到。有非常多的固定鏡頭，長達5到10秒。你甚至以為是卡頓。但會有背景聲，或者是風吹過頭發或衣角動了一下的時候，幾乎沒有大多台詞對白是蔡導的個人化的特征。116分鍾裏。他隻用了不到二十分鍾講敘一個故事。剩下大量的時間他在描述寂寞。那種空虛構成的寂寞圍繞著每一個人。不管是在熟悉的家中，車裏，還是陌生的異他鄉的旅館裏，公墓裏，不管是無人的天台，還是擁擠的大街上。不管是抱著亡夫的枕頭在自慰，對著魚缸裏的魚在喃喃自語，還是抱著調過時差的鍾去看電影，和妓女在車裏doi，還是和陌生的女人回家，試圖親熱。蔡明亮構建了一個巨大的被生活的虛無推著走的畫麵。台灣家中狹小的陽台，巴黎公園摩天輪下漸遠的背影。從一支煙開始。又從一支煙結束。

死亡才最終成就了這樣的愛情。然而……

我非常喜歡這個電影。讓我愛上了陳湘琪，真是太好了。蔡明亮的電影無情節，對白少，全靠演員和氛圍支撐，安心看完，有點被掏空的感覺。

一部“路程性”的電影 它需要不斷重返現場 為此拒絕所有的文獻資料 隻保留最私人最主觀的記憶材料 也就是證詞 影像在證詞上滾動 攝影機的主觀運動 製造出不可見的幽靈 也就是用台詞召喚逝者穿越曆史和時間積層 前往現場 這種主觀也同樣排除異類的話語 劊子手們的視頻是通過另一層媒介間離化 而對於幸存者 朗茲曼幾乎將每個人推向了記憶和表述的絕境 讓它成為一部嚴格意義上的具身性作品