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詩意的畫麵及鏡頭語言隻是安哲的基本技法，他電影中充滿了可被解讀的意象和符號，需要建立一個屬於他自己的體係才能理解，這其中包括希臘的民族史和他個人的世界觀等等。當他的電影中出現難以理解的片段時，往大了想，想它的象征意義，這個方向我想是基本不會錯的。

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你怎麽能責怪我愛上你某一個優點？這並非代表著我不愛你的其他部分。蘿利拉果然像自己說的那樣，在重要時刻（才）會格外聰明。這話其實也可以用來評價夢露本人。至於簡，喔她為什麽要出現在這部電影裏！在法庭上表演的那一幕活活地讓她演成一個瘋婆娘（其他時候是壯士）！最醉人的一幕在巴黎咖啡館裏。

最愛的刑偵小說，如果要影視化，有沒有感情線不重要，請拍出緝毒警的偉大和滿滿正能量，兄弟情戰友情都灰常好！

與其說是哲學命題，不如說這是二戰後幾十年來籠罩在整個希臘社會的迷霧，二戰過後，希臘國內的內戰、國王複辟、軍事政變、經濟背離市場讓這個國家一次次錯過了歐洲複興的列車，安哲羅普洛斯用一個個符號化的意象鋪下這場迷霧，曾經的馬拉車變成了雪地中被汽車拖在地上奄奄一息的瘦馬，水麵裏漸漸浮起的不知手指指向何方的殘破石像，而在這場迷霧中的人呢，既有讓小女孩雙手沾滿鮮血的卡車司機，也有扔下錢倉促而逃的年輕士兵，還有一直陪在孩子身邊同樣被社會拋棄的劇團成員，到了最後，兩個孩子終於抵達目的地，霧中的樹漸漸明晰，但坐在樹下眼前仍是迷霧漫漫。