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第一部胡金銓，好像也是他的第一部武俠。把京劇式的正邪對立通過直觀的符號化形象呈現在銀幕上，再用從古綿延至今的隱逸情懷以醉俠這一中立人物的出現闖入並打破這一格局；但後半段這種瀟灑自如的氣概卻在幾乎是強加在主角之上的恩仇中泄了氣般地戛然而止；動作設計剪接極為粗糙，性暗示簡直是在搞笑

毫無新意也就算了，可是根本也不能自圓其說啊！

有時我感覺到攝影機，有時沒有，有時我感覺到鋼琴，有時沒有，有時冷靜遊離於世界之外，有時又因欲望將目光徘徊在他的胸膛。電影整體隻給我一個感覺，不管是圍牆上，聖經裏，夕陽下，都是極致的自由。半夜看尤其縹緲。電影拍攝時是我出生的那年，也可能我還未出世，那個太陽隻過去一點，陽光下的人卻蒼老了許多。世界末日很難等到，而我願意死在這電影的夏天裏，回到我未出世的那個夏天。

不斷地用鏡像暗指雙生和精神分裂，過於頻繁反而顯得淺顯與刻意，懸疑和情欲撐不起一個空空如也的內核，反倒是一些類似裝置藝術的畫麵有些後現代美感。

既然構圖是如此精致，那粗糲的剪輯質感應該也是刻意為之了，幽閉壓抑的室內空間和天馬行空的室外漫遊看起來將電影撕裂開來，但當圍牆、暴雨、羽毛這些細節被充分表現之後，那種隱喻性的現實反諷漸漸被純粹的浪漫氛圍所替代，不排除導演用力過度的可能，但效果的確卓然不群。