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保羅範霍文徹底擁抱了他所帶的男性凝視，卻能拍出數一數二的女性主義佳作來，在《豔舞女郎》前隻看到情色和剝削的觀眾也許是自己的視角挾帶上了這種男性凝視。女主角在維加斯的陷落與自我拯救帶有對以討好男性觀眾視覺的娛樂文化有著革命性的棄絕，因為它嘲諷的是這種文化背後剝削消費的製度，更是它如何先將這種審美和人吃人的哲學植入每個人的腦袋裏，讓受害者彼此成為盤剝的羔羊。範霍文的女主角都是幸存者和人生贏家，都是從體係內部征戰成功的強者。這背後有著明顯的憤世嫉俗心態，但cynithism正是當今社會最不可或缺的生存本領。

6/10。原來搖滾隻是一個背景設定，全片關注點在失聰人士的生活方式上。社區也許對男主來說是“烏托邦”，但他心中仍有堅持的夢想。離開女友，放下助聽器，他在接受一個全新的自己。

She brings the sunshine to a rainy afternoon.

#TIFF#平庸，人物沒有建立起來就著急把故事往前推，太平了。

上承John Waters、Mommie Dearest，下啟Tangerine！崩壞版All About Eve，是攀上枝頭（夢想是欸欸欸脫衣舞巨星？！）的美國夢追尋與醒悟，也是對異性戀霸權的一記高跟靴迴旋踢（！）與放肆的情慾溢散僭越。火花激射，性致高昂，浮誇俗氣而有力，就是聚焦在指甲、翹臀、假睫毛、薯片、油滋滋漢堡——這類「垃圾」元素，恐怕也真的是異男編劇刻板想像之集成——怎樣不行膩（又一女體剝削或情慾自主不好斷言之案例），不管是舞步或行動，都充斥性的洶湧（Gina Gershon說她是用一種drag queen的演法），不被時代輕易認可的能量。而且單就場麵調度能力，又比前述上承下啟之作更棒。Paul Verhoeven真的去領金酸莓獎！笑死。