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不得不說，影片仿佛在演一出2020美國大選的戲，曼克的悲劇（以及許多左派藝術家的悲劇）就在於他把文化的力量看得太重了，但看得不重的似乎又沒辦法成為優秀的藝術家，或許這就是他最後所說的逃不出的牢籠吧。

Creep。陳英雄擅長的是特寫鏡頭從遠處橫移到近景，許多場戲的調度是高招的，對油漆藍人（狂人皮埃羅）、金魚與槍愛不釋手，光線的陰影對比，美術顏色的運用，鼻血、動脈之血、割腕之血，車禍之血。關於貧窮的越南、生存的現狀，不用獵奇的眼光，卻融合得恰到好處。當然是有文學詩詞底，但在形塑角色的背景採留白居多，故事的接點些微斷裂，倒是creep夜店那場很美。你會想到《Stay awake, be ready》、想到範玉麟，想到《Rom》，越南電影的麵貌養分與藝術洋化的過程，好像由此開始。

觀影門檻太高，公民凱恩我也快要忘記了，最重要的是，我不喜歡這種夾雜私心的電影，芬奇近些年的作品是真的不行

腐爛的城市 底層人民的不幸 還有梁朝偉加盟 但是這種露醜電影真的喜歡不起來 也許是因為太慘了

結構和內容都在致敬《公民凱恩》，但那些閃回，毫無靈氣，為了閃回而閃回，隻能證明它的偉大和芬奇自己的平庸。有些鏡頭很讓我穿越，明顯就是二十一世紀的洛杉磯，卻非要做出二十世紀的樣子。