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家庭情節劇 亞曆山大代入了伯格曼的自我投射 紅樓夢➕哈姆雷特 紅色的空間與白色的空間 討論世俗和宗教的關係 宗教教義無意義的哲學討論 伯格曼徹底否定宗教 主教成為大反派 演員和主教的地位不平等 宗教大於世俗 民主革命近百年了 宗教一直是老而不死的幽靈 是對自由的束縛 是虛偽的強權與精神獨裁 宗教➕父權 不怒自威 劇場空間的奇觀 奇觀的超自然幻想施咒成真 母子一起殺死主教

安哲“家國民族情懷”的又一次大格局展露。在片中，嗅到新媒介技術氣味，鏡頭兩次調度，直接呈現“畫中畫”，虛構與真實混淆界限，妻子是否找尋到消失的丈夫，構成了某種懸念，或許已確認過眼神，最終形同陌路，隱喻希臘最終的曆史選擇。遠中近景呈現錯落有致層次空間和視覺結構。記者尋找失蹤議員，是影片推行內置動力，以“尋找”為目標節目攝製組拍攝難民題材旅程，期間，他結實議員與他女兒，並在因政治隔絕河兩岸完成極具高度視覺奇觀化的婚禮。男主此間，也在回顧國家民族曆史，試圖尋找到準確定位和位置，但似乎努力失敗了。邊境邊緣，他片頭片尾進行兩次徘徊，關於難民身份的不確定，難民潮的出現，安哲在男主身上投射自己影子，猶豫、徘徊和踟躕，也是安哲困惑。最後長鏡頭調度，電線杆上的工人群體，與男主形單影隻的孤寂個體，形成鮮明對比。

我的第500部，可惜沒怎麽看懂

安哲的邊境和難民都充滿詩意。政治家放棄世界尋回的是自己人生的邊境。91视频免费看的心中早已有了答案，為的不過是不斷堅定自己罷了。其實91视频免费看早已知道世界不會再好了，卻依舊在時代、民族、國家(一切宏大的事物)邊緣躊躇搖擺

劉鎮偉偷師太多啊。大話西遊的很多橋段都可以從此找到影子，厲害