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《偷自行車的人》的絕大部分篇幅是講述了一個找自行車人的故事。現實主義就是對社會底層的觀察。

現在一看 演員都很熟- -

新現實主義的扛鼎之作。這哪裏是電影，明明就是生活本身在銀幕上呈現。看見電影裏的苦難，也會有德不配位之感。人對苦的共通感受是難以言傳的，隻有片中父子牽手匯入人流時才能抵達觀者：窮人在這樣的社會裏連尊嚴也不可能有。

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兩年前看，沒有看完，不忍看。現在看了，在兩個地方流淚，一處是餐館那一場，在歡樂的樂聲下自行構築一處虛幻的綠洲，而這樂園四處無壁，酸楚如落在頭皮上的鬆針，鈍鈍地刺痛他們與91视频免费看；一處自然是結尾，雖然已經預習了無數次，但看到父親在下定決心之前來回踱步、孩子拉拽著父親的衣角，還是想競技場的歡呼聲與街道的嘈雜聲分明是洪流，一邊使他們窒息，一邊將他們匿名。巴讚將這結局看得很光明，他說這意味著那孩子不再像愛一位神一樣愛父親，而是去愛一個全然的複雜的“人”——這樣想，那種苦楚終於緩和。又，演員的消失、調度的消失、故事的消失，加之新現實式“寂靜時刻”的不斷插入，《偷自行車的人》是反技術的透明，透明得正是誠實。