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電影多次用前後矛盾的畫麵讓觀眾質疑自己的眼睛，什麽是真實?什麽是虛幻?安東尼奧尼想要放大的是什麽?是照片，還是一個時代的社會意識形態?意識形態是一種表象，在這種表象中，個體與其實際生存狀況的關係是一種想象關係，這種想象性關係本身具有物質的存在。91视频免费看所見的不一定就是真相。吉他在脫離群眾的爭搶後便失去意義，放大的屍體照片在脫離整體後便更像是"油畫"，不存在的網球被撿起後便發出了聲音。當真相脫離於人的認知而存在時還是否是真相？真相究竟是客觀存在還是依托於人的認知而存在？放大照片便能接近事實，放大個體認知到達群體認同的層麵便能接近真相。

最後一天一天數日子真是太催淚了。。。。emma和dan說的一些話印象深刻，大意是別人說電影會對演員的生活產生影響；但我已經拍了10年，對我來說，HP就是我的生活。dan最後反複說it was a really nice time..

Life is an absurd game, we are here to live, and however vigorous we may look, we’re actually way more fragile than the grass flowing with the wind. Antonioni is such a slow-rhythm director, I could summarize this picture with an ancient Chinese 佛偈：「本來無一物，何處惹塵埃。」 but this seems more or less 偏離 from his theme- searching for the life’s meaning.

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自以為是的觀看、攝取、掠奪、占有。livehouse和打網球兩處很出彩，繪畫與攝影分別代表的古典與大眾流行文化間的爭奪表現得很高明，諷刺性精妙得恰好，結尾舉重若輕。桑塔格、本雅明和羅蘭巴特的電影版。希某帶著你的垃圾進來學學。 典型的攝影師形象，像物質社會的籠中困獸般精力旺盛、饑腸轆轆又焦慮狂躁、束手無策。演員的那些小動作很聰明。 吉米頁和姐夫突然出現我笑到鄰居報警…頁又是一臉要吐了的表情…