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不得不說這是一部但非常難懂的電影，片中加入了太多意識形態、文學哲學、相關政治人物的符號，必須通過詳細的背景資料拉片才能完全看懂，但這方麵的影評解析很少。 女主角安妮·維亞澤姆斯基當時是戈達爾的女友，也是思想上的盟友，她的角色代表了政治觀幼稚的激進革命青年。在一段火車對話中，她提出關閉大學，當問及用什麽方法時，她說用炸彈，這是深受了文革思想的影響。她根本不知道如何革命，隻是莽撞的空談。結尾更是諷刺，當女青年去刺殺蘇修文化部長時卻因為走錯房間殺錯了人。 戈達爾在片中運用大量先鋒的表現手法：誇張的紅黃藍三原色，突兀的跳切剪輯，打破第四麵牆，還有很多類似行為藝術的表達，如結尾的零年劇場，也有很多把文本符號化的表現：紅寶書堆成了戰壕，用紅寶書砸向代表美帝的玩具坦克，把照片和漫威漫畫剪輯摻入劇情。

中國電影發展到30年代，在觀念和技法上已經較為成熟，這從本片中便可窺一二。分鏡做得比較紮實，景別也開始豐富起來，剪輯點的選取和銜接準確，疊化技巧的使用熟練自然。敘事上已經開始嚐試擺脫單一的線性方式，最具代表性的是影片31分鍾的那個段落：交替呈現神女藏錢和流氓回家的片段，形成了較強的戲劇張力。開始用一些象征性的鏡頭和構圖來進行暗示：從流氓胯下拍攝無助的母子強調她們處境的艱難，拍攝男女雙腿行走的特寫鏡頭含蓄的表達神女正在從事性交易。阮玲玉的表演也相當細膩生動，某些特寫鏡頭已具備相當的感染力，讓人動容。本片為中國30年代中期無聲電影的終結畫上了濃墨重彩的一筆，四星半。

東方特有的含蓄婉約，總是能被山田洋次導演精準的捕捉並用以最樸實的生活情節表現出來；在緩緩推進的敘事中，將情感在最後一刻恰到好處的鋪墊至高潮，讓人不自覺的沉浸、感動。

可能是我國默片時代演得最自然的女演員？

真摯，卻熾烈的那個年代的情感啊。高倉健很男人。鏡頭非常美，很多場景靜止了就好像畫一樣