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重看。最大的感受，侯孝賢和80年代的自己用一場“徹底告別”，表演了一次隱匿。 全片情感最飽滿的人——田季安，為什麽？因為他是掌權的人，換句話，他是世俗意義上最自由的人，他的憤怒、悲傷、起舞之興、對和窈七青梅竹馬的回憶，都清晰表達，而其他所有人都是壓抑、隱忍、言不盡其意的非自由狀態。剔除戲劇性，寧可用紀錄片手法展現一種生活的瑣碎也要消解浪漫主義，在我看來是對武俠崇高感、江湖浪漫幻想的祛魅，而替代這種浪漫主義的東西，就是從鏡頭裏看到的“權力隱含的自由，與壓抑沉默的非自由的對比”，這可能是這個民族最深的弊病。連仇恨，在這種失去自我定位的壓抑裏，都並非傳統浪漫主義幻想的那樣堅決。不是仇恨消解、隱匿在江湖，而是它從未堅定的出現過。

以為扔掉即會忘記，實際上它還在那裏，成長需要的是學習釋懷，以稀鬆平常的口氣說著曾經放不下的人和事，背後都隱匿著自我掙紮、自我消化的暗時光，過去的已過去，少即是多。P.S.：整部電影裏莫名喜歡女主的哥哥，他是那種溫柔無刺，平和待人的人。

就衝某些不帶腦子整天叫囂台獨不台獨的傻逼，老子都要去電影院把這片子刷個兩三遍，老子就看不慣你們，偏打五星，還期待舒淇張震侯孝賢黃金組合再合作！！侯孝賢再拿個最佳導演

比起搞笑不良，這部展現了更多的熱血打架不良。不良的世界也有不良的情懷。最後的搖滾live很棒。

金馬十年後重看。相比之下，《妖貓傳》的大唐就像是個當今盛世下的春晚。