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#850。高速公路鏡頭拍得如同時空穿梭，地球上的水(孕育生命)—索拉裏斯海(投射意識)承載了人類的所有感知。如果能和深愛的人永遠在一起，回不回地球似乎也無所謂了。

兒子去世之後，男性角色便始終缺席（或僅充當背景），抹去“障礙”後女性角色的多樣性才得以淋漓展現，電影中的女性角色在生理性別與社會性別間存在間隙，其所對應的家庭與社會兩種環境外便衍生出“第三種環境”：最明顯的是化妝間，不僅是進行偽裝（戲中戲）的第一步，之後則與虛擬人物交換身份賺取抵抗外界的時間，並且所有的苦難都在此被敘述和呈現，苦難被濃縮提煉後再次看到《回歸》般對自由的謳歌；其次便是隧道內奔馳的火車車廂，簡單的光影結構搭建出穿越異世界的錯覺（地理位置的切換引出多重身份），人物的存在隻以動作暗示，是表麵安靜但內心不凡的空間捕捉。值得注意的是，電影中關於疾病（廣義而言，如兒子的死亡，手術，艾滋等）的隱喻與人物之間的對應關係異常巧妙。

隻要把科幻片拍出文藝感的都是大師。

軀殼裏的靈魂，生命存在的追尋。在縱橫兩個維度上嚴肅的哲學思考，往前可追溯豐碑，往後啟發新經典。戛然而止，意猶未盡。需要再看很多很多遍。

布奇“我這輩子隻殺過兩個人，一個傷害了我媽媽一個傷害了你。”射入布奇身軀的兩顆子彈，一顆是為教育付出的代價，而一顆是社會的頑疾。布奇身上充斥著亦正亦邪，父親的缺位卻讓他比片中任何人都適合當父親。表麵是通緝犯內心卻無比柔軟，黑暗的理性到來，人類愚蠢地被表麵所迷惑，而這便是第二顆子彈的象征含義。警長是撥開雲霧看得清本質的人，卻無法靠一己之力對抗時代的洪流。這個社會太多的狙擊手，為著貫徹自我篤定的正義開槍，卻渾然不知自己是何等的愚昧無知。