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如此大膽的以雙女主陣容來演繹現實主義題材 並且還巧妙地引入了類型化敘事元素 同時還兼顧到女性 母性力量的傳達 跨越紛繁蕪雜的世像 專注於母親這一身份最根本的情感力量 這在華語片中十分罕見 當然 更重要的一點是 這部電影本身就張力十足 姚晨和馬伊琍兩位女主演更奉獻了堪稱從影以來最好的演出 棒

貝托魯奇生生把一部故事性十足的原著小說拍成了一部情緒電影、沙漠風光片、音樂劇。當然，新浪潮小迷弟是不會因為技法改變主題立意的 —— 生命有沒有輪回不好說，精神肯定是存在螺旋上升態勢的，在廣袤無際之地，生命歸元，性、愛、情，不斷的翻滾，從內心的糾結釋懷到肉體生死涅槃，各自奔赴全新的世界，往事再回首，已失百年身。馬爾科維奇年輕時出演如此多的文藝電影，誰能想到以後是各種商業電影大反派呢？就等於荷爾蒙旺盛時，跟文藝女影星演親熱戲，老到毛發凋零時，又屢接商業大片掙足片酬，真是太讓人羨慕嫉妒恨了。

我不喜歡這部電影，女性角色（除了婆婆那種具有符號意義的角色外）幾乎全部是神聖的、善良的、無辜的、堅韌的、勇敢的、反抗的、充滿力量的，連幾個打醬油的女性角色都扮演了理解和救贖的角色，而男性角色涵蓋了懦弱、愚蠢、傲慢、暴力、粗鄙、墮落、自私…糟糕人性的方方麵麵，所以她們的痛苦甚至讓很多女性本身也很難產生同理心。我不喜歡這種簡單的二分法人設，女性的困境和痛苦不是靠醜化貶低男性可以解釋，製造這種簡單的對立隻能加深性別矛盾（甚至到最後也是女性在自我反省）。這兩星送給兩位女主角（姚晨有的地方演得有點輕佻）。

大師的群像戲，無敵的多線敘事和場景調度。無處不在的政治介入，讓美妙的鄉村音樂變得複雜化，最後的一聲槍擊更是震懾。24個出彩的角色，完美的眾生浮世繪，150多分鍾一點都沒覺得長。大師的作品就在於此，有的超脫出生活，有的拍出了生活本身。

提香，魯本斯，維拉斯凱茲，這些人耳熟能詳，通過紀錄片又知道了戈雅，每次看這種博物館的紀錄片都會種草，待疫情解封，再一一拔草！出不去的時候就靠這些紀錄片吧！配音是《波吉亞家族》裏的主演，聲音太好聽了！尤其最後一句畢加索的話“藝術能洗去靈魂中被日常生活染上的塵埃”，確實如此！