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什麽時候西部片裏的爺們也開始走賣萌路線了？湯姆哈迪飾演的角色也忒坑爹了，老三從頭窩囊到尾真替他捉急，蓋皮爾斯演個大壞蛋娘娘腔挺惟妙惟肖，傑西卡查斯坦嗯露了。沒有人能活著離開這個世界，這句話真是太勵誌了！

加減之後產生疊加效應，女性欲望得以前置，卻以男性社會痼疾麵貌（權力聲譽地位金錢）出現，因此“男性”成為必要符號，而“男性角色”便有充分理由被隱去（或以純粹工具形象出現），以此為底色描繪出令人歎為觀止的女性社會圖景，其中權力分野更顯古典妖魅，棠真作為絕對中心人物，就像從海邊逃跑時一樣，從來都是“迷茫”，左邊是家族政治——母女關係被隔斷（唯一聯係來自於性——觀看與體驗），祖孫二者同步不同心（紅/毒蘋果——閱讀與編纂），右邊是愛情犄角——牽扯到假象與現實、順從與偽裝的生存法則，不斷被補充的碎片線索完善成長軌跡，講古的外層包裝使中國奇韻極大化呈現，觀音容納罪孽殺戮，鏡子則是不可少的工具（照妖）。

歐尼醬好帥啊啊啊！一臉血，小弟真欠揍，太慫了！害死萌萌小弱雞戴涵涵真討厭！

艾琳去世後諾曼時常還會看到她，隔空對話，好像依舊陪伴在身邊，她也能針對很多現實問題給予開導幫助，想到《雪山鎮》裏的醫生，其實這樣似乎也沒什麽不好。“I outlived my wife. That was not part of the plan.”

說是史詩實在是過譽了，影片營造的年代氣氛不足，從三兄弟的經曆著眼以此反映那段曆史，可力道僅停留在與警方角力的硬碰硬上，而缺乏對社會環境和私酒釀造業的描繪。