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剪輯上玩了一些新花樣，但是未免太多也太濫，反而影響觀眾對影片的整體把握，這種花樣應該出現在B站影視區，不該出現在正片裏。

隨處可尋 這些人的符號

有沒有可能 人家在聊更重要的事呢。

#2023.7.23小西天 看得眼眶濕潤。粘土定格動畫幾乎是我全部觀影經驗裏家庭口述史最恰如其分的介質，導演親手製作的、具有體積與觸感的粘土小人是比話語和影像更具物質性的媒介，它們把那些過往的碎片連綴成具身的記憶，為高度私人的敘事本身賦予了如此強烈的真實性和感染力。而當導演與它們對話、伸出手觸碰它們，影像便瞬間穿透了橫亙在過去與當下之間的斷裂：這是隻屬於電影的、令人動容的時刻。定格動畫抹去了真實記憶中饑饉、離別和死亡的沉重，但它們在影片中的缺席反而成為了某種不言而喻的、更具體積的在場，就像影片原本那個令人心酸的標題：意大利人與狗不得入內。影片會讓我想起2020年的《鳥類變形記》，對於後記憶的書寫或許是屬於這個時代的主題；不知為何會想到昆德拉的警句：“人類與強權的鬥爭，就是記憶與遺忘的鬥爭。”

既然標題是《法拉利》，觀眾想看的無疑是刺激的賽車場麵或者恩佐老頭的創業曆程，可邁克爾曼兩者都沒做到。賽車場麵太少並且講的稀碎，恩佐個人的創業傳奇經曆不講，非要聚焦於和老婆小三之間的爛俗肥皂劇故事，屬實雞肋