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前麵節奏勸退，大約從電影半程的位置開始漸入佳境。不必和《刀的哲學》對比，二者不是同一類型，本片迥異於其他戰爭片的拍攝視角，殘酷不在畫麵，在於直麵主角的神情後感受到的生理不適。音效帶來的壓抑貫穿始終，蒼蠅聲，轟炸聲，哭喊聲。結尾加分，已然麵目全非的主角在倒放中麵對嬰幼兒時期的希特勒停止扣動扳機，也許是人性的不忍，隻不過即使從本源幹掉他也阻止不了戰爭，他已經成為一個戰爭符號，沒有他也會有別人，無可避免。本片在“反戰”意義上是非常成功的，沒有給戰爭進行一絲一毫粉飾。

不是我不明白，這世界變化快，魚與象，一如海豚與飛鳥，注定情路艱難，李玉的六部長片看完，這部處女作就觸碰禁忌題材，還尺度這麽大膽，李玉確是很生猛亦有才，可期待，原來亞洲象的母象不長象牙，

一幫帶著“正義”淨化論的重刑犯和精神病的濫殺狂歡，將來又有攜著“正義”民族複仇的俘虜屠殺，世界就是一片火海的《沃倫》地區。戰爭夾縫裏的林中沐浴，仙鶴來瞧受驚的二人仿佛詩意的《伊萬的童年》。最可怕是旅長肩上懶猴的眼神，慣看了人類的暴行，依附著魔鬼的憐愛，暫得安穩。

編劇是原作者，劇情沒問題，演員也都演技在線，為什麽導演能把明明很容易拍好的二戰集中營題材故事講得如此清湯寡水，味如嚼蠟跟風景PPT一樣？？？白瞎了原著

8.2 印象中是第一次看到全員女性的電影。比《特殊的友情》早了三十多年的女性版，片中的女同元素並非隻是點綴而是成為線索貫穿全片並激化矛盾。距今近百年，第一部女同片，但步子邁的已足夠大，足以令後世不少畏畏縮縮之輩汗顏。