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愛森斯坦處女作，雜耍蒙太奇實踐，情緒煽動性極強

看的時候我出戲出到了張艾嘉，太像是一個十年前找到張姐張姐不拍的劇本質素了，成片拍成這個樣子看完之後也隻能感歎一句，怪不得張姐不接。又是一部要做母女極致矛盾的電影，表達的它的存在，但細節上不願意挖掘，隻會疑問和感歎並發，電影拍得很舊，對話仍然要靠在飯桌、茶室等這些場所才得以完成，脫離了這些常規場所大家好像就變得不會講話，“溝通”是這個家庭的第一大問題，因為沒有“溝通”，所以產生了信息不對等，從而製造了許多誤會，所以這部分拍好是必要的，現在變成了電影不好而造成了這個家庭的惡劣情況，我認為有失公允，這相當於懸疑片就是不拍凶手你當然不知道是誰一樣。林嘉欣時好時差，主要是人物寫得有問題，她這幾年一直在個人狀態和角色適配的調整上進步，方鬱婷一般，但她有點像馬斯晨，所以有點耐看。

崇高母愛與對人性尊嚴的追求，神女所受歧視多是來自周遭的普通市民，人道主義的說教在畸形社會麵前軟弱無力。｜全片通過神女的心理狀態及不完整空間的嚐試來顯現委婉、含蓄的格調，善用特寫來揭示心理矛盾（搖移受笨重機器限製）。2q

雖然是有一些閩南語境下熟悉的情節，但還是不太喜歡。社會環境，時事影響，文化衝突，全部都是安全的、充滿田調痕跡的“淺嚐即止”，但又總是東一榔頭西一棒槌打來打去，看似處處都是衝突，卻並沒有衝突，看似處處都是重點，卻沒有重點。比起楊德昌可圓潤太多了，蠻難想象是新導演的處女作，方鬱婷的好演技在陳舊的敘事中也稍顯可惜。3.5歸3。

4.5；失序的空間，神衹向的詩歌，死而複生的父親，無法抵達的列車，走馬觀花的馬戲團。雖文本信息太大沒能消化，但還是被從下往上推拉的調度和超現實的時空轉場跪倒在地。無法驚醒的幻夢就像永恒的時空沒有終點。(原來安哲大爺偷師的這部)