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61/365days。是表現主義的，倒是可以無縫銜接到安達魯狗那裏去，繪畫，雕塑，裝置藝術，影像等，皆用了詩的語言。詩離不開鏡子，沒有詩我無法完整。

此次溝口將自己作品的內容尺度更加放大，用日本古代的背景講述了一個在性壓抑與婚姻保守傳統，等級規章製度嚴謹下的愛情悲劇，開篇用一對被遊街示眾的通奸男女受刑作為象征，就有點讓我想到了《三槍》那部影片。溝口通過在《武藏野夫人》中對現代社會發展下社會倫理的喪失，此次更加表現人的自由意誌與女性在束縛的困境，正如片中角色所說，“男人可以底下私通，但女人私通後卻要被處以極刑”。影片中製造的矛盾巧合是溝口中少見的激烈卻更有商業化的，原是想報複老板卻被誤會而被疑為通奸私奔男女，同時被騷擾的女仆也難走出自己的苦難，同時老板也麵臨官場陰暗被栽贓破產的命運。影片的聲音運用的很有亮點，貼合敘事的情緒節奏。片中兩人如同“羅密歐與朱麗葉”，相愛卻因傳統思想束縛阻攔。這時期的溝口，不僅表現女性的悲催，還有男性與勞工們的悲劇

岌岌可危的友誼、快意恩仇的江湖豪情，即使在那樣一個美式西部片已經逐漸衰落的年代，薩姆·佩金帕的這部片子仍不失精彩。

真是對那個年代的港片毫無抵抗力，即使說來其實是一場俗氣的中年危機。最浪漫的情話莫過於那句“我的生命線、事業線、愛情線...都是由妳的名字組成的”，也不禁感到命運真愛捉弄人。關於韻文的那句“不在你身邊的每一天，我才是最愛你的”真是被戳到了。舒淇真美！

是挺玄乎的，前半部分比我預想的要更活潑，甚至其配樂給人一種近乎滑稽劇的聽感。到了後半程，其中的許多象征我是完全沒有頭緒該從何解讀的，總之，不敢說自己有完全看懂