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有拉杜·裘德一直追求的社會化表達，但訴說形式更多樣。三大段結構中，前兩段一個鋪墊事實基礎，一個立場文化展示，最終在第三部分直接的將話說出。但真正的思考的話，其實直白淺顯，二段中多且跨度大的名詞解釋，像影像與文字的小笑話，且意識形態立場最為明顯，這時的會心一笑倒不如說是在玩一種短暫的認可遊戲。最後一部分那意圖凸顯社會構成的群像，激烈不斷離題但都圍繞爭議議題的話語，還有微小的喜劇設置都過於老套與無新意了。正如現代人都同情且認同女主，最後結尾並不能展現複雜局麵與立場，隻是以簡單嘲諷“倉促”收尾。這麽一比，沒有什麽所說的第一段反而最豐富，行走中帶出了羅馬尼亞的社會麵貌，而鏡頭不斷上升抬起好像在呼籲人們關注現實，這種平和且保有距離的全麵貌呈現才是這部電影最為吸引人的地方，可惜這隻是注腳。

我看兩個小時都這麽難受，她在監獄裏那麽多年是怎麽熬過來的啊

#LCFF# 拉杜·裘德交了一篇足以拿distinction的優等生論文 循著context(羅馬尼亞社會環境+閱讀指南：取景框篩選並有意停駐的意象同時是闡釋的對象)-theoretical framework(實驗短片集組成非線性的開放文本 有如高度碎片化的詞典)-analytical implementation(知識分子和民族主義右翼勢力道德審判長父權擁躉對線)的標準思路 各部分文本互涉又因為加入了世俗成分並不顯得刻板學究//看「水俁曼荼羅」後改分 癡迷於人造景觀的知識分子啊 什麽時候能看看真實的世界呢？

第43屆戛納電影節 主競賽單元 最佳女演員 克裏斯提娜·楊達

開頭那段絕了。故事有趣，結尾牛掰。