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多年之後再看，一定是不一樣的感覺。畢竟還年輕，有些東西是體會不到的。還有，真的好長啊，接近四個小時。陰謀的故事還不錯，中國煙館的設置。《陽光燦爛的日子》結尾車裏的人被罵傻逼，跟《美國往事》裏扔啤酒瓶、跳垃圾車很相似，薑文一定取了經。

我覺得鵬飛導演也進步了，能感受到他是一個有voice的作者了。選擇去講這個題材，我是respect的，而且我沒想到在這個題材框架下，故事能講得如此抓到可算是日本電影特色的，讓人舒服又有回味的“日常陌生化”。之前覺得平原上的夏洛克有抓到一點這個精髓，鵬飛做得更好；但還是覺得少了點什麽，應該是和人物設定都太正（常）有關係，在這個題材下，感覺有點輕。PS. 國村桑真是transnational filmmaking小能手；永瀨正敏在屏幕上會發光

現在看港片並非隻有情懷光環，而是有一種特殊的風格來組織故事主旨和藝術表達，電影呈現的是人性撞擊命運時的戲劇魅力，一群各懷鬼胎、極度工具理性的人，偶然裹挾進了殘酷的自然劇場，用自己的鮮血在荒漠中澆灌出了有情有義，雙關的暗語/象征和藍黃色調的勾勒嚴絲合縫地對應人的轉變，主要角色都完成了自己的人格敘事，特別是工具理性剝落的時刻，為影片注入了一種港式浪漫與幽默，梁家輝的坦承，林青霞的淚，張曼玉的悍，在大漠中油然而生出真性情，就像狂暴的風沙既是殺人的利器，又是浪漫的吹笛手。盡管有一些剪接上的跳躍，但雙女主脫衣的交鋒、裸身在暮色中歌唱、黃沙漫天中的武打俠影等場麵令人歎為觀止，足以和現在搞眼珠盛宴的徐克劃清界限，就像那個演員的盛世也和美顏的盛世有質的區別。

找不到的麗華映照了尋找她的三個人的生活與煎熬。沿襲前作以帶有幽默感的輕盈語調講述沉重悲傷議題的風格。關於身份回歸中的認同迷失、溝通阻隔以及留守問題（前作兒童->本作老人）也能在前作中找到對標。未放膠卷的相機攝不回從前照片裏的風景更找不回日夜思念的人，祭神儀式沒有神跡顯靈隻能各自舔舐不得療愈的傷口向愛人道Goodbye並往回走。克製隱忍，盡管回味不足，但能把一個發生在日本的故事拍得足夠日本味已是令人欣喜。