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影片給出了接受過西方教育的男性“教育”文盲/無知的本土底層女性這一殖民的隱喻，並將二人純愛故事講述的時空明確設定為二戰和越戰之間的南越西貢。影片中往復出現作為背景音的戰機轟鳴聲，暗示了1960年代中後期越戰肇始的惘惘威脅，梅在戰後的故事有兩種續寫方式：其一是隨著越南男性大量被投入戰場，梅成為《投奔怒海》裏阮琴娘之母那樣的寡婦，被迫賣淫養活一家，終被執法者迫死後，子女被優先送往“新經濟區”（集體農場）；其二是梅經由男性的“啟蒙”而“成長”為獨立女性並獲得覺悟，同鋼琴家丈夫決裂進而投身革命，最終成為《投奔怒海》裏的越共女幹部。得自不同創作背景但互有隱隱聯繫的《情人》《青木瓜之味》《投奔怒海》三作，是目前我所認識的“南越三部曲”。2022年8月28日（農曆生日）深夜於“禮崗影院”。

第五集是高潮，而後急轉直下。本來想狠狠地打一個差評，結果被最後一集紮了。我以為會講一個鬼故事，結果講的是一個愛情悲劇，不過就像園丁小姐說的，沒什麽分別。她凝視著每一個水麵的倒影，把門打開一條縫，坐在椅子上入睡，等著一個永遠不可能出現的人。這一次lady in the lake沒有把自己的執念留在這個莊園裏，也沒有留在這個世界。

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靜謐溫婉，氤氳芬芳。溫柔嫻淑的女子同時也意味著逆來順受和謙卑逢迎。愛情結局並不一定美好。