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前半部分想說“這就是我不願意結婚的原因”，後半部分想說“有些人是適合婚姻的，但絕對不是所有人”。總的來說還是太幸苦了，溝通的成本太高， 反複的原諒和解爭吵，兩樣陪伴你大部分生命的東西—工作和伴侶，總有一樣要不那麽累人才能撐下去吧。

eXistenZ德版藍光重看。去年聽聞柯老新片要回歸body horror，於是一直想回顧這部轉型前的最後一部作品，今天終於把評論音軌和花絮補完了。 很難不去思考片中的哲學隱喻，例如Existenz在德語中即為"存在"，但表現上如此Extreme，字麵無色但畫麵處處都蘊含著X Art，如果存在主義派有個萬神殿，那麽柯南伯格會是那裏的雙麵間諜。 在津津樂道的對真假虛實的諷刺警示之外，我更驚歎於柯老對藝術對媒介的反思，驚歎於遊戲對電影的影射，女主可以說是柯老本人的寫照，本片也要比柯老的知名前後作更具個人風格。 誠然此片還有不少有趣之處，我也愈來愈崇拜柯老，但隨著年歲增長浪漫盡失，我再也無法享受他前期的電影了。(扼腕) P.S.片糙理不糙，蛇蠍美人(femme fatale)真的是踩在我審美G點上。 P.S.S.變異的兩頭蜥好可愛。

急診室故事之only in Russia ，喪，溫暖。

#CHILI# 有盡生命那無盡的孤獨，如同一人行走於沙漠，無法消解。視覺，遠景鏡頭利用構圖讓角色處於畫麵角落或底部、淺焦前景遮擋虛焦讓後景角色處於狹窄的空間內，或完全遮擋的人物、淺焦焦點集中在後景的環境上，而前景的人物處於失焦狀態下，這些都塑造了一種壓抑的環境及人物內心，而影片就是外部視覺化了女主內心活動，一種人與環境的疏離感，而又借由視覺化這一媒介把情緒傳遞到觀眾內心。而色彩在影片中的作用也是一樣的，外化內部情緒，幫助提高張力。聽覺，大量使用環境音，主要凸顯環境，還有配樂時而空靈且輕盈時而驚悚詭異搭配女主的角色展現環境於人物的影響。但我始終認為影片在最後回歸了內心，一人行走於沙漠，一人才是根本。甚至看到最後感覺跟伯格曼的電影很像，隻是兩人提出不一樣的問題，也隻是少了直視鏡頭的打破第四麵牆。

4.5，綜合的情感係統，一開始的基調就邁向圓潤全麵的情節大劇，要將風的電話消解到影院都能笑出聲的程度，對新海誠來說，完成多重寫作便是不斷擴充基本架構到如此長達六幕的體量，而作者本人隻能化身鈴芽，負重前行。中段繁複的任務已不太像新海誠，這也造成對結尾的錯誤期待，可能單一視角的理解要好一些。