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畫麵上下對稱，固定長鏡頭。| 在家看這個電影一個很有意思的點在，讓娜迪爾曼在衝咖啡的時候你可以泡茶，她在寫信的時候你可以敲大腿，她在進行著她的日常，你在進行著你的日常，同時在觀看她的日常。

1.你拯救世界，我拯救你。 2.開超跑的人還在努力考教資。 3.仙台羽生結弦看了得哭死吧，電影那麽溫柔又那麽有力量。 4.從君名開始，新海誠就像打通了任督二脈，但災難三部曲直到這第三部才算與現實有了真正緊密連接，一場鈴芽之旅，半部日本地震史，每個往門大開之城都是近代以來讓大和民族有切膚之痛的地震之地，那些消逝的美好，那些重新振作的人們，那些有待撫慰的災後創傷共同體，讓這部電影的溫情關懷達到極致，也讓導演的表達深度邁向了新的格局。 5.雖然人物關係建構依然很草率，但因為男主以殘缺之椅的形象出現，少了男性本體所帶來的女凝感，也讓女主始終立於敘事主體地位。千年女友，我在未來等你，鈴芽之旅，一直奔跑著的女孩太可愛太動人了。

和金枝欲孽比起來，甄嬛傳的人物形象難逃東施效顰的扁平。每一位女子我都很心疼，不在遭人陷害或未尋解脫，在欲哭無淚的天意弄人，在紅塵滾滾前緣誤。最感動的是徐夫人的覺悟，無論是算計還是利用，都不及她毀掉封建男權的決心

/大陸首映打卡/ 男女主情感線生硬倉促，個人認為多餘，情感體驗遠遠不如《你的名字》；但是比前兩部增添了更多的社會性和哲學元素，比如災難與重建、城市化、現代人的精神困境，還有曆史、傳統神話，思考價值多一些（猜測誠導在轉型，把鏡頭由對焦個人情感慢慢轉移到社會問題，這部恰好在這個轉折點）；還是那個畫風，但沒有了七年前的震撼；配樂水準一直是可以的。映後交流誠導說，他能做的就是傳遞積極的能量，向前看，不斷出發，去追尋，去愛。這幾天一直很感慨，《你的名字》竟然已經上映七年了。從初一到大一，這可能是人成長最快的七年了吧。七年前在影院看《你的名字》落淚，七年後已經對青春純愛不感興趣的我可以在學校看到大陸首映，看到誠導本人，不再“仰視著”看電影，開始思考、懷念、展望。不知道再七年後，再看新海誠又會有什麽感受。

哈哈哈，園丁為了不出畫也是費盡了心思～