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某些段落與這部兩個多小時的編年史格格不入，例如許冠文那場精彩的英文陳述，縱然倘若試圖在腦海中構建出更加龐大漫長的作品原貌則這類段落又的確是不可或缺的一環。曆史風雲與兒女情長間，無序中奔放，混亂中絢爛，漂泊卻見灑脫，江湖更具人情，即便經曆了主動與被動的取舍，一種不依附於任何意識形態的香港底色還是被翁子光提煉了出來——一座從未受到絕對的束縛但又從未實現絕對的自由的肆意之城，而《風再起時》這部獻給這座城的電影本身又何嚐沒有經曆著相同的感慨與歎息：破碎中圓夢，廢墟中繁華。從王家衛到吳宇森，從一次動蕩到一個時代，試圖去記錄和重現的翁子光，其動機已然不僅僅是出自影評人的本源行業身份，更是作為一個香港人的某種樸素、浪漫而執著的自覺。

潛艇戰，驚心動魄...

內容很多又很雜，似乎沒有一個很集中想表達的東西。但是每一段又拍得很好，影像質感、節奏什麽的都挺棒的。

KevinCostner心中的西部，絕美的鏡頭記錄下了鮮為人知的曆史，蕩氣回腸中夾雜著對人類文明的反思，文明是侵略者的遮羞布，曆史是偽善者的讚頌詞。影片拒絕了西部片那種文明與野蠻對立的敘述主題，而是將其轉換為一種體現當代文化意識的主題：文明與自然的衝突與對話。結尾鄧巴中尉選擇回歸自然意味深長。影片以遠景和大遠景的搖拍把昔日的西部荒野拍得如詩如畫，廣袤而令人神往。JohnBarry的配樂氣勢不凡

漫長的時代背景下每個人物都仿佛剪影