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一個中產階級家庭被父親（男權）被拋棄後，母親與女傭（女性主義）重新詮釋家庭的意義。然而，電影的聚焦是如此地模糊。觀感上的「旁觀」並不是由敘事視角的冷靜注視造成，而是故事的落腳點——女傭決定的。身份上的不起眼導致無法窺探這個中產階級家庭背後真正的巨變。不是描繪時代的電影不應該關注底層人物，反而是如果不從女傭與孩子的關係（唯一女傭與中產階級家庭的紐帶）著手，無法從女傭視角見證時代的變化，結果電影的情緒始終遊走在那個時代的邊緣。本質上是拖著一個看似大師電影外殼的好萊塢情節劇，敘事手法隻是在淡化這種庸俗感。

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Theo Angelopoulos（360度鏡頭、平移軌道，可是「歷史」在片中的呈現又特別淺，至少我讀了些資料還是無感），義大利新寫實主義劇本寫作方法，Fellini感（episodic、童年往事、太空人、雜耍元素、縱深感、甚至片名），《爸媽不在家》，《八月》。PRI、LEA、美國、陽剛氣質嘲諷等70s墨西哥背景。隱忍被動的女性角色，累積至某一時刻爆發。充滿各種影展片觀眾的高潮點⋯⋯海浪那段Cuaron最做自己，可是特別可預期，又讓其他段落顯得太像別人；當然，從隱喻層次而論，扣此「隨波逐流而專注」的人。與其說是愛，不如說是「無愛」？帶有相當距離感的神聖形象刻畫（因為以那時間而論的確是疏遠，不無合理性，但有什麼是在「乍看」疏遠的表層下潛藏的深度呢？），美美噠攝影、豐富（可是很多語言聽不懂的）聲音，如果隻有這樣，撐得了135分鐘嗎？

被高金銀的演技實力圈粉，這是宿命的悲劇，但仍舊悲愴而偉大，最後一零殺媽媽那場戲讓觀眾感受到了撕心裂肺的痛，媽媽也終於找到了自己的繼承人。媽媽留給一零櫃子裏的文件，真正讓一零感受到了歸屬感，要笑著活下去。

一個女傭視角下的七十年代墨西哥，後半部分比前半部分好，更有張力。整部電影都用了平行運鏡的方式，不急不緩，這是它的特色，但也顯得過於單調。片尾的處理方式好評，巨浪襲來（動蕩社會），91视频免费看握緊彼此能夠得以生存。