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伯格曼的雙姝怨，姐姐拖著病體卻有著高冷的靈魂，妹妹肉體鮮活渴望放縱同時懼憚於姐姐的威嚴，缺乏溝通的姐妹之間永遠豎著一扇關閉的房門，在上帝的冷眼旁觀下，肉體與精神的掙紮最後通向了永恒的孤獨。

也不能算難看，但是全員降智這操作太令人窒息了……竹內結子的家庭主婦也令人厭惡，補番就到這裏吧

“信仰”三部曲終篇。電影史上的 等待戈多 ，伯格曼 假麵 的預演。整部電影將文學史意義上的象征主義在視聽語言中呈現新的表達，無數的符號與場景搭建出日常而荒誕的生活與深沉而可怖的心靈。安娜與伊斯特的互相傷害，約翰的夢境般的遊蕩，戲中戲，情欲和性愛的糾纏，伯格曼徹底放棄了故事的講述法則而傾瀉自己對信仰崩塌而創傷各異時存在的人際的厭惡與交流的失望。60年代真是他的創作井噴時期，他完全放棄了觀眾，一部又一部登上世界藝術電影的第一把交椅。從破碎走向更破碎，夾雜在窺探中的關懷與交織著厭惡的崇拜，最無望的挽救，是沉默不語

勉強兩分。其實跟17年的《馬歇爾》基本是一個故事。美國南方有種私刑傳統，而黑白通奸是大忌，這就是本片男主被人冤枉的原因，這點不講明白，這片子的劇情就令人困惑——誰都能看出來就憑一個證人的可疑證詞並不能說明什麽，為何當地人還覺得男主應該死呢。目前這片子的劇情，就是男主慢條斯理的一步步去揭穿一個明顯的謊言，過程也不曲折，這種拍法有什麽難度呢？編導根本無力去正視、分析南方私刑這一文化/曆史現象，隻是讓男主去完成一個基本事實層麵非常清晰的案子，這有什麽懸念？有什麽深度？這片裏的黑人都是些有自尊、言談得體的形象，說教味道濃鬱，B·喬丹在警察讓他脫衣受檢時還抖了抖胸肌，這麽嘚瑟的表演真是破壞氣氛。三個漫威群英聯手打造一出立意淺白的黑人控訴片，但這仨人演技還不如那個死刑老黑人跟偽證白犯人到位

人家那麽早就在電影院做愛了