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高估了我對這部電影的預期，真的是超長MV。

三星半，這個故事本身並不滿足當今犯罪片慣常具備的複雜性和人物關係的離奇性，但它的過人之處在於其無可替代的曆史價值和不拘一格的敘事學價值，“饑餓”所比喻的就是二戰後日本的社會狀態，案件是相對次要的，文本之內通過對環境的直接鋪排描繪以及情節、物象元素甚至台詞前後工整的互文呼應揭示女主角包括老警察一家這類人群的生存悲劇。而文本之外男主作為日本國家的縮影，體製批判躍然紙上，克服“饑餓”重新崛起依靠的是對底層的物質掠奪和情感盤剝。如此龐大的格局導演卻完全拋棄平行剪輯，選擇了操作難度更大的多視角線性敘事，雖弱化了懸念和緊張感，而使真正的故事體遠遠超出了三個小時的劇本容量。

王硯輝真是一位好演員，最初出圈是那場堪比紀錄片的庭審現場，現如今搖身一變，成國民老爸了！

看攝影技術，看戰後世相，看人心，看高倉健年輕的臉，不必計較破案過程……@資料館

讓人動容的，與其說是兒子不屈服命運跑贏自己，不如說是爸爸放下執念超越自我。 從“我這是為你好”到“不必追”，從為你束縛到還你自由，但願每個家人，都能再早一點明白愛的真諦。 我愛你，不要你因為我成為誰，隻想守護你成為更好的自己。 所以，奔跑吧，少年，無論你健康與否，夢想為何，爸爸永遠守護在你身旁，你永遠都是爸爸的驕傲。 另外，最大的bug難道不是，他爸爸用出租車公司員工的名義參賽，但又以視障人士為理由讓兒子作為陪跑嗎。出租車司機怎麽可能是視障人士