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6.0/10 重複中的差異性變奏。刻意的角色設定、刻意的劇情走向，每一個角色都像賈木許的提線木偶，而整座Paterson城則被設置為一座充滿著童話式角色的遊樂場，完滿其對於“文藝青年”與詩人的某種虛構性想象，封閉的影像空間伴隨著蹩腳的台詞與尷尬的演技竟間或造就了某種迪士尼的質感——也許這是一部更適合以動畫形式呈現的作品。如果說布列鬆的鏡頭語言堪稱克製、冷峻，那麽《帕特森》中的賈木許在一定程度上呈現出的則是貧瘠與幹癟——在兩個年輕人討論意大利饑荒一段時體現得格外突出。視聽語言的電視感，伴隨著本就有些蹩腳的詩歌，在大銀幕上被格外放大——並非呈現詩歌的電影便能堪當“詩電影”的稱呼。

#1080p#小倩心狠手辣的女變態形象絕對是影史一大經典，她演的殺手可不會心軟，攝氏32度裏槍爆小女孩的頭，這部裏虐殺老人家，默許丈夫活埋小孩子，看得我後背陣陣發涼

連狗表情和打印的提醒事項都能構成麥格芬嗎，也是無聊而有趣的極致了。它當然不會是拍詩人or文青最好的影片，但也能看出來作者誌不在此。在和朋友說起無所求的快樂時，會想起這座/名「帕特森」，無所求亦無焦慮，免於恐懼的又隻在乎日常簡單快樂的滿足（最大的恐懼來自狗，簡單的快樂可以是每天發現一對雙胞胎或者世間又有什麽黑和白組成的東西），不過竟是這樣就已經在現世、至少在這裏過於理想化了。賈木許一貫沒有反叛整套係統的欲望，但其影片故事無不由係統的漏洞和問題中展開，那些從無聊與尷尬中迸發的趣意，就是他天性般的係統內反叛罷。假設真實的帕特森鎮更多人是帕特森的同事那樣抱怨生活，則更顯現出賈木許這種進步主義的、撫慰人心的影像的存在價值。

18 10.15 再沒有更好的結尾了。

挺可以的，但也不至於那麽高分吧，可能我沒那麽中二。