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沒看完，劇情老套，窠臼哈哈，最近言語學的詞，啥爬上樹看風景，現代年輕人這麽玩的嗎？是我落後了嗎？不喜歡為什麽和別人在一起，看的真的太尷尬了，能不能拍的自然一點，跟我最近看的花束般的愛情根本沒法比，國產愛情電影還任重道遠，希望能看到怦然心動的愛情電影，期待

#阿巴斯影展# 大光明影院，4.5分。最後的那朵小花是安慰也像是祈禱，很喜歡也很鬆弛的意向。而在阿巴斯幹淨利落的敘事和影像裏，焦慮不斷滋長，隨著溝通中兒童詞句的反複又被成年人無視、懷疑，成人的反應是其占滿而無從聆聽的精神狀態自然過濾、也是被空空蕩蕩又無從停歇的規訓與日程（daily routine）限製；隻有和老人走往又離開（並未找到的朋友的家）的段落裏，執拗的孩子才成為了排除一切（無關、詩意）緊盯目標的那個人。

沒有公主和守月我就👋🏻了

伊朗當代電影中有中國導演再也拍不出的鄉村體驗，做精致的木門窗的老爺爺，深巷中暮色升起之後的狗吠聲，所有的communication都靠步行來完成，家長對兒童的專製式的管教及其中所隱喻的政治……從《黑板》《小鞋子》到《何處是我朋友的家》，再到中國第五代導演的《一個也不能少》《孩子王》，在後發現代性國家的啟蒙時刻，關於教育的電影也是普及“知識的重要性”的意識形態宣傳片。基亞羅斯塔米超出了這一點，在於抓住了小孩子對世界的理解方式，它們曾有那天真的一刻，認為老師在課堂上教的就是真理，並用自己的整個信仰去遵循。基亞羅斯塔米把兒童對於世界的瑰異的感知方式上升為寓言，他們“知識”上的學習也是在人世的黑暗中尋找摸索的過程。如果人類將出現一個烏托邦世界的話，那麽將要從小孩子這裏獲取關於這個世界的基本經驗。

笑了，哭了。導演是我朋友。