一旦適應那些發呆 沉思 無聊 冥想 洗做吃 DIY的幾乎完整的片段 鏡頭突然短掉你都會倒回去看 好像每個物件都被生發出它的前世今生來 清澈滴水的眼睛 吃飯但不展露飯 放到嘴邊才可知道是什麽 就突然想喝燉魚湯吃爛魚塊一口手搓米飯一段菜葉一撮清爽素瓜一片豆角啦 蔡明亮還沒有越來越接近電影的真諦嗎

倒著走真的太好笑了，第四集開始要進入主線了

最為直接的觀影體驗就是在無限逼近完近乎完全靜默的影像畫麵中成功結構一種寡淡甚至是無聊感.但我想這也是蔡明亮導演所通過影像畫麵傳達出的一種體認。高度凝練式的把日子的內容提煉出吃飯 工作 縱欲 睡覺。而影片通過所謂的因“性”而愛的縱欲勾聯起瑣碎的日子 有了告別 有了思念 極端間離化效果與粗礪式賦予了日子些許曖昧性 微妙性的情緒流變。長鏡頭式“凝視”直接使觀眾介入意義生成的過程中，並且由觀眾自行組織意義，既是對現實本質的顯影 也是一種“自反”式的複原 既通過純粹的視覺傳達畫麵並且結構畫麵意義。另外，畫麵中李康生“水”的隱喻與推油小生“火”的對比與結合也算是暗示了人物本身的屬性。蔡明亮導演始終在人內在的驅動力中精髓把握“性欲”的多重交迷 多種形態 並且樂此不彼的表達。

看到一堆狗（尤其還有金毛）就很開心，不過把金毛養在院子裏的方式還是不妥的，可能編劇也想不出辦法來大團圓了。以後也許沒有機會再養大狗了，我要珍惜和骨頭在一起的日子！

金馬影展觀看，影廳很棒，映後座談蔡明亮和李康生都有來。蔡明亮想記錄三十年來生病的李康生，他被困在身體裏。亞農是來自老撾的在泰國移工，因為工作被困在空間裏。蔡明亮分享的趣事:1，他們在酒店拍電影，五六個人就開拍，酒店甚至完全不知道。2，酒店戲末尾，劇本設計是康拉著農走出去，但因為語言不通，農自己走了。導演看到想，要再拍了。沒想到康追出去，鏡頭拍到熄燈，效果更好。3，因為疫情農現在在家買了幾頭小豬養，為了賺錢，而最近農忙，他也在收割。農以前真的做過按摩業。4，蔡明亮說，他覺得拍電影越來越難了，之後他拍的東西可能會更加沒頭沒尾，言之無物。現場因為有映後，給了四星。但心裏還是覺得三星合適。完全沒對白沒字幕，還是煎熬。鏡頭慢慢記錄，觀眾也是慢慢感受時間的溫吞流逝。