最私人的一部德斯普裏欽。電影中的魯貝如一頭奄奄一息的巨獸，阿諾沿著記憶中的“解剖圖解”穿梭在巨獸骨骼和髒器組成的龐大迷宮中。案件偵破如疾病診治，電影探尋解救這頭垂危城市生命的方案，即便它的癌細胞早已擴散在每一寸街巷。寒夜中，收起眷顧之心的神都沉睡了，不願放棄的人們舉起火把守候在希望的屍體旁，一出可悲與可敬的現代寓言。

不知道非雲南人會不會有語言障礙？那麽多粗口，味道還是蠻正的！哈哈。

達內式的對世界情態和個體本身複雜的呈現，從來都不是通過攝影機對曖昧世界忠實的捕捉得到的，而是借由一種凝聚在精妙劇本中的人間觀察和極度操縱的場麵調度實現的。但當這個鏡頭指向一個達內兄弟係統之外的他者時，《年輕的阿邁德》卻空前的避重就輕，原教旨主義者強硬設定以及最後達內時刻“反轉”，都像是對一個不可知不理解對象想當然達內式人道主義硬坳，還剩下什麽呢？達內再一次模仿達內拍了一部進戛納主競賽的新片？

在楊改蘭及白銀案籠罩的互聯網輿論中，追凶者也所呈現出的並未被完全掏空的雲南鄉土氛圍顯得尤為難得。

拍得很沉悶，一種電視劇的感覺。