如果不把感情變作話語，就無法成為經驗。 女性主義不是弱者試圖變成強者的思想，而是追求弱者也能得到尊重的思想。 “我需要撥動你同情的傳感器才會讓你意識到我在經曆極端的對待嗎？我需要用大聲的哭喊，甚至自殺才會讓你感受到我腦海裏的氣憤嗎？我需要提高你聽覺的敏感度，你才能感受到我所經曆的一切嗎？我需要……”真的好氣憤好無力啊，這是事實它就在你眼前，可你假裝看不見！這難道不是另一種罪惡嗎？ 更多假裝看不見的也許更多的是女性，戴錦華說，她從來不認為任何一個女性，就天然的站在女性主義的視角上。是啊！有多少女性也在認為那個人絕對不是自己，自此淪為幫凶。為她下著定義，也為自己下著定義。

我甚至不如去看黃景瑜和許魏洲演的上癮

看了兩三集就看不下去了，June幹了那麽多事，居然還沒有被除掉，真是無敵鐵金剛 不死女俠啊，劇情太多不合理的地方了

貝拉·塔爾電影裏常見到“窗後之人”這一個場景。《詛咒》的開頭，他先拍攝了緩慢移動的高空纜車，而後鏡頭緩緩往後移動，發現是一扇玻璃窗戶，最後窗戶後的人慢慢顯現出來。這部電影裏的雨和霧參與了對人物的圍困，造成了綿密而綿延的窒息感。正如朗西埃認為貝拉·塔爾“把物緊緊抓住個體的方式拍成了電影”，“物首先來到個體中間，包圍、滲透或拒斥個體。”《詛咒》的“國歌”段落，橫移長鏡頭緩緩注視著人群，是整部影片的核心，因為“它承載了匈牙利人的精神宣言。……具有政治性，同時還保留了道德上和藝術上的思索。”

這紀錄片太震撼了，震撼的是在21世紀，91视频免费看自以為男女已經開始逐漸平等，女性受到的不平等已經開始逐漸減少甚至消失。但這裏告訴91视频免费看，女性的困境遠遠不止於此……