呃 中國當代作家和鄉鎮企業家本質上有啥區別

可以想象出茶泡飯的味道，大概恰如本片吧。有趣的是小津和成瀨都以“飯”喻婚姻，因離別的失落而引起眷戀或者妥協。台詞的銜接非常戲劇，下一部就是《東京物語》。

從這部動畫就看得出宮崎駿對他兒子的愛，不然怎麼捨得讓他毀掉吉卜力呢？

人真是很奇怪啊。外人看來再怎麽好的伴侶，自己相處起來也會有各種嫌棄；可明明對自己的婚姻不滿意，卻又喜歡勸別人結婚；而像小津安二郎這種人呢，拍了這麽多恨嫁勸婚的電影，自己卻單身了一輩子……此片明著把婚姻比作茶泡飯，教人要知足接受平淡，可反複出現的賭博場景又分明是在說，婚姻更是一場高風險的豪賭啊。矛盾，分裂，冷暖自知，這就是婚姻。

花60元到影院看文學朋友圈大電影《一直遊到海水變藍》的前一天讀到黃子平串講沈從文、侯孝賢與賈樟柯，提及沈從文“並不在乎電影是強調思想性”之觀念背後的倔強自信，以及謝飛《湘女瀟瀟》中“非常長的鏡頭去搖的村民們麻木而沉默地看沉潭的畫麵，並且特寫了村民的麵孔和表情，鏡頭慢慢地搖過去又搖回來”——台灣中央大學博士生牛毅概括其為“把沈從文的希臘小廟拍成了魯迅的鐵屋子”。這種吾國吾民沉默的大多數特寫手法可能真的很好用，《天注定》用來結尾，2021年在大銀幕撰寫“中國人70年心靈史”仍然在用：布滿皺紋的一張張臉上口翕張，呼吸的起伏與眼球偶爾轉動讓人想起某種動物，在欲言又止時才恢複為人，等著吃飯，吃著飯，偶爾站住，讀一下文學。連蔡徐坤看了都說好。