台詞一點都不生活化（就不具體指誰了 當然跟編劇也有關係。姐姐還是多演一些電影吧

一絲不掛地告別語言∧↔不停窺視的視角就仿佛一直有人旁觀冷笑著說：別撞了，這門你撞不開的。

空洞而鬆散，毫無節奏可言，很多特寫和鏡頭毫無作用，冷清的濾鏡沒有加強情感共鳴，反而加深了日改劇和真實生活的割裂感。有一種強裝高級的感覺。

法國反猶情緒的反諷（參考Spiral (2017)、Back to the Fatherland (2017) ），把難民身份設為猶太人，對於歐洲語境下的創作（同樣可以設想在美國或以色列製作可能的內容），這的確是很有特色的難民問題關注；學習聽覺可見的語音和袒露視覺可見的裸體，語言交流和身份認同不斷用同義詞和出賣身體彌補，未能融入歸根結底還是“外邦人”的自主和不可被同化的民族性；除“聲音、肢體語言”處理外，還有幾幕比較印象深刻的激烈的戲：影片開場結尾的呼應、手持下開關燈營造的臨界氛圍、拍黃片與唱馬賽曲虛假/真實的亢奮。

私心多給一星。看到最後二十分鍾開始爆哭，牆倒的瞬間回到劇場的瞬間也是夢破碎的瞬間。大部分的場景都是不到20平的公寓，就是這樣日常重複又破碎的細節變成了心裏無法抹去的傷疤吧。好多覺得能做得更好的事情，還有樂觀的對未來的暢想，也隻能在劇場裏實現了。