2.5「必然的歸途」極差，看不到任何勇氣所在。視線一直是飄忽不定的，伴隨雪花逃逸的勢能從一開始就已被釋放。盡管人物劇作都散發著濃鬱的作者性，可那是一種遲滯的自我對話/重複(審美)，可貴滑稽的也同樣是這點，即與未知的直覺斷連，情景中的場域動作是如此的固化和腐朽。無法親眼見證的「黎明」總是被富有儀式感的言語吐露而出，因此它更像是一部被賦予了足夠魅力漫畫電影，形式在情節上的極端承繼，那仍是比大多數電視劇高出不少的。於創作而言，僅在諜戰類型的局部語境內可閃耀，很難不懷疑張藝謀喪失了對於影像視覺的原始嗅覺，是能夠讓人懷念「影」的存在。當然這種特質從新世紀以來就已經難以複現了。懸崖之上像是對本片斷裂邏輯鏈的交代，以往可以諒解的現在也無法去尊重，“國師”這個名頭似乎幹涉固化了攝像機話語權，也是暴力性所在。

電影不及現實中發生的1/100

純流水線商業片，沒什麽觸及人心的東西，影廳裏不合時宜的笑聲對應編劇的懸浮，為何主創不相信真實的曆史就能感動觀眾，老是搞些抗日神劇風，唉……按這種製作規格，給兩星都是手下留情了！另外，張譯，老·滾刀肉了｜電審故字2021年第116號

中國電影在倒退，真的。

雖遲但到。工整的諜戰片，與國師以往的作品相比既沒有特色也不夠深刻。但給四星是有原因的。我發現張藝謀還是有所改變，一是細化的能力增強了，開始不到半小時（雪地+火車信息戰，隻用了兩個場麵）就迅速埋好所有劇情線，主角六七個人互相支援、猜疑、掣肘，小範圍玩的就是結構。二是對宏大敘事的向往減少了，雖然乍一看還是大主題，但女主角小蘭的加入、愛情戲份、張王找孩子都使整個故事有所落地（盡管非常生硬）。另外說一說劉浩存，她的表演在幾個老戲骨的對比下顯得很差，但其實沒有那麽不堪。小蘭這種年輕女孩的角色在91视频免费看目前的民國戲中其實是缺席的，風雨飄搖的時代，令人很難具體想象一些天真的生活，但這不代表她們不存在。最後讓她活下來“等到天亮”也是基於此。世上有朵美麗的花，那是青春吐芳華。