這部早期的安哲反而是有跳脫在的，有些俏皮，也不失活力，比之後麵越來越固化的詩意風反而流露出混搭與碰撞實驗的調調，唯一的小遺憾隻是覺得有時候音樂太搶畫麵，畢竟全片靜謐的氛圍下音樂勢必愈加凸顯。雖然流浪、漂泊、找尋是安哲一以貫之的主題，但這部養蜂人的情感力確要更勝一籌，無論是象征原始欲望的火車、皺褶的錢幣聲、蜜蜂的嗡鳴亦或車流的聲噪無一不昭示著欲望的挑釁與掙紮，當標誌電影誕生的“火車”遇上沒落的影院，而裏麵躺著一位“寂寞”的欲求至極的老者時，三者又是否構成了某種哲理意味呢？影院隔絕了火車轟鳴、石塊壓住了蜂箱，壓抑而隻得意淫。養蜂人的寂寞中摻雜了太多，有對女兒的愧疚，有對同行的告別，有對家人的成全，是哪怕女孩的主動一吻也無法填補的，養蜂人寂寞著的又何止情欲呢。

2013.9.16 18:28

徐克鏡頭下的《黃飛鴻》，將一個清末民不聊生背景下的俠者形象生動立體的展現而出，這不僅在於電影所先天便有之奠基的家國情懷，更源於徐克用傳統與現代的矛盾，透過種種人物細節的塑造，令觀眾在這一人物上找到了處於變革中的時代縮影，使李連傑所飾演一代宗師的形象真正深入人性。

一口氣看完了三季 牆國部分是真的刺激

4- 6/17@美琪 電影神殿前，死亡與少女各西東。父親必須死。政治隱喻。