劇作跟《推手》相比真是進階了不少檔次，原先那些生硬的刻意之處都被李安化作了「綿裏藏針」的「中庸」不語，比如高父要Simon守住秘密，為的是保住大家庭的麵子，在這和諧之下發生什麼都作雷池之內的默許（高父怎麼會不懂呢，畢竟是軍營裡出來的人）。胡金銓拍武俠抓住了「客棧」這個多層次的場景，李安拍家庭則抓住了「喜宴」這個釋放性壓抑能量的過度空間，眼睛太毒，一場鬧洞房的戲瞬間將荒唐和嬉笑折疊又爆發，太穩。開篇高母為偉同相親拉線，此時偉同在健身房把身體的肌理一一展示，正是為觀眾提供了一個「擇偶」的視角，可回味的點太多太多。

用童話故事包裹童心，可當炮火來臨時，暖色調褪去，是任何糖果色也改寫不了的殘忍，眼淚就在那時止不住。斯佳麗和山姆·洛克威爾分別貢獻了本片兩大淚點時刻，對人性的刻畫和對偏見的諷刺展現的輕盈又深刻。在和平到來的第一天，終於得以自由舞蹈。

華麗的聲音，華麗的畫麵。永遠不會愈合的傷痛。 即便如此，Farinelli的內心，仍是一個多麽純粹的男人。

黑鏡還是一樣nb，第二、三集劇本尤其nb

朋友推薦我去看，說羅伯茨演的是一位很個性的藝術史老師。 恩，其實有點《死亡詩社》+《放牛班的春天》的結合版。很喜歡裏麵複古的裝扮，隻可惜在當時這種打包過於束縛女性的自由。我非女權主義者，但我覺得不管一個人做什麽選擇，都應該遵從自己的內心。隻怕很多人連這種內心都沒有...