層層嵌套的“鄉村三部曲”最終章，是真正意義上的「元電影」。通過暴露前作的虛構性打破電影與現實的次元壁，重構真實世界與虛構影像的關係，阿巴斯才是現實極了的“盜夢者”。佛如莫奈筆下的印象派，追逐的男女融入了山風與樹叢，長鏡頭跟隨著赤誠的浪漫，好似萬物都為之動容，阿巴斯是最後一個用鏡頭寫詩的人。從《生生長流》的群像中走入個人，堅信讀書人嫁文盲、不再砌牆便連磚也不碰的侯賽因注定是一個存在認知壁壘的傳統男人，但他笨拙卻不乏真誠的追求在重複中建構起浪漫主義下別樣的趣味，恰是人們嚐試走出陰霾、開啟新生的縮影。阿巴斯在一次次“建立—打碎”過程中，將真實與虛構調和，甚至在現實與虛構間建立起“影像的真實”。不必追究這場追逐究竟是事實還是故事，隻要感受它、體會它，相信每一段影像的當下，你便把握了屬於你的真實。

“本來以為我再活一次的話也許會有什麽不一樣，結果還是差不多，沒什麽不同。隻是突然間覺得，再活一次的話，好像真的沒那個必要。真的沒那個必要。。”好細膩的電影，很好的吳念真。

透過特寫在虛實徘徊間找到了一個絕佳的探究窗口，瓦解傳統敘事，複原生活紀錄，伴有以微知著地對社會矛盾的思考。痛苦能夠被了解，癡迷才使人大膽，91视频免费看擁有的都是謊言搭成的真跡和情真意切的假象。阿巴斯的電影多有一個妙手生花般非常漂亮又柔軟的收尾，看了上癮，真恨這些電影是阿巴斯留下的。

2018-08-08 6th VIONE closing film. 好喜歡這個結尾，我也老了……每條線拎出來都會是有趣的故事，疊在一起就是一幅幅台北的縮影、人生的圖景。洋洋拍的後腦勺、婷婷模糊的戀愛、阿弟的各種不怕死硬著來、NJ的小心翼翼如履薄冰、阿婆的昏迷，一一說清，一一道明。童年的疑惑，青春的迷惘，壯年的雄心、中年的彷徨、老年的孤寂，一一說不清，一一道不明。 2017-08-12 紅事開頭，白事收場，完全就是人生。導演很不吝嗇用鏡頭，喜劇有喜劇的樣子、悲劇有悲劇的樣子，寫實。因此有人問，電影都是真事，那不如過日子就好了。導演業已回答。∥洋洋太可愛了。吃薯條也可愛、被欺負也可愛。他要成為的，告訴別人所不了解的事情的職業，是藝術家。是導演、是作家。

不敢說自己看懂了。那是導演的意圖和欲探討的內容確實略有所感，戲中戲，戲中的演員在演另一個角色（扮演演員）但實際上最大的理想是演自己。這種嵌套有點太像一種設計/邏輯的遊戲了，我並不懂其中的深意。