小栗康平在這裏愛用景深加狹窄的空間來擠壓人物，製造心理處境的外化效果，看得非常壓抑。此外還有就是前景中景後景的複雜設計，雖然略顯刻意，但是仍然是非常突出的特色。音效走了奇崛的路子，戲劇化成分大。PS，岸部一德太適合這個角色了……

一個名義信仰至上卻日漸淪為偽信者混世爭權營生工具的神學組織；一個被敬畏與被質疑高度並存的圈內偶像；一個新近加入藐視陳規的社會邊緣異類；新人與偶像之間建立起了某種緊密而複雜的關係……在概括本片劇情嗎？不，這說的是保羅托馬斯安德森的大師！但套路相似並非問題所在。個人對於範霍文返歐後作品之所以不如好萊塢時期那樣喜好，主要還是文化背景創作環境改變之化後反而導致他丟失了自己賴以成名駕輕就熟遊刃有餘的某些創作優勢：擅於類型敘事&潛境暗諷！用好萊塢的類型故事去諷刺美國某種值得警惕的意識形態傾向。而回歸歐洲，一方麵類型故事和明星磁場不複存在。另一方麵文化認同感與尺度表現力由於沒了條條框框的束縛而比例猛增，再也用不著費腦筋藏鋒暗諷，直接陳述渲染即可……結果就開始相對無趣了。此現象甚至始於那部口碑甚佳的黑書？

讓我記住了陳佳佳——瓜哥洛

E6：套路比較老，林秀晶表現一般。高庚杓的角色意外很出彩，劉亞仁就不說了，粉絲濾鏡太厚。劉亞仁戴伊麗莎白圈和高庚杓戴狗繩的畫麵真是高能。 E9：現代劇情可真夠生硬幼稚的，邏輯混亂且拖遝，收視率糊到底不是沒有原因，編劇和女主各背半鍋。如果不是因為劉亞仁，我絕對棄劇了。

沉靜版的紅色沙漠 室外戲竟規整得像室內 都是牢籠 了無生機 隻有歇斯底裏 才能漾起漣漪