演員氣質算是符合電影，但是改編的節奏，劇情，各種方麵都非常非常的奇怪！亂七八糟！完全不好看！沒看過漫畫陪我一起去看的小姐妹表示！不知所雲！

#補遺#以前還不是很喜歡鑽石王老五，現在看克魯尼真是優質偶像，特別符合中年女性審美，把這樣一個半成功人士演得再貼切不過，沒有偶像架子，但帥得一嗶。整體拍攝手法上算不上多麽高明，但是絕對得工整有度，節奏、敘事結構都是好萊塢經典那套，沒有過多玩花，但勝在從表演到台詞到矛盾衝突的處理都做得飽滿而精致。一直認為你用心付出過的職業就跟一場愛戀或婚姻一樣，所以被解雇心理上一定是被動的，結果實習生被短信分手，跟她所推廣的網絡解聘完全呼應起來。影片探討了網絡時代的人文性，真人麵對麵的交流所傳遞的巨大信息量是遠遠超過文本本身的，不是說網絡進步的不好，而是說這是這個時代一定會麵對的問題，值得當代人去思考。HR到底是“好人”還是“壞人”，這個影片提供了一種思考的可能。涉入職場必看影片啊！

日本人民真的迷金毛也。

飛來飛去以至於靈魂也沒有棲息地

浮雲市是完全的運動ー影像之結界，“上鏡頭性”之生命空間不斷上演著一種競速學，身體從嵌入之中被解放，最終在煙火大會的蒙太奇中遭遇影片速度的奇點——被奸汙的少女展開了小鎮中“絕對禁入”的空間。在此之後，從一個相似的定鏡開始，她逐漸在大友和阿航之中尋回速度。 山戶結希在《溺水小刀》以“速度”建立對稱性結構，作為一種心理學性質的事件與取消，同樣的焰火儀式必須再次舉行，又再次被戴著天狗麵具的癡漢中斷，並在夏芽（創傷者）麵前被獻祭。構成衝突本身並不是純潔ー猥瑣的二分法，而是夏芽的兩個身體，身體競速學的和靜態的，被欲望的。 山戶結希充分意識到了電影的特性，而《溺》卻是一部反元電影，它區分了作為幻覺的電影以及作為攝影術之延伸的元電影與技術物體。正如其結尾，屏幕逐漸消失，悲劇性事件如何被電影技法修改。