完成“鄉愁”這一母題可以運用太多的角度，但是卡隆卻選擇了一個旁人眼中最平凡不過的女傭。她照顧雇主的小孩、想要愛情卻被男人傷害、被商店裏的動亂驚嚇後生下一個死胎、明明不會遊泳卻迎著海浪救下兩個孩子。她能深刻地感知痛苦，卻從不向命運抗爭，甚至沒有一絲憤怒，但是不知為什麽，她顯得比那個作為生物學家的知識分子母親更加高貴，也更加像一個真正的母親。也許在卡隆眼中，正是這樣的人格更能代表故鄉“羅馬”。

看的BD版，這個級別的製作，難以想象竟然是2004年的作品。#別名:文學機動隊

回憶童年這件事，需要處理和具象的一定是印象深刻的畫麵，家裏總是有狗屎、女傭總是話很少、孩子總是有奇思妙想和語出驚人、街上總是有軍鼓樂隊演奏者路過、地震、學生遊行、電影院、不回家的爸爸以及家裏的車換了一輛又一輛。抽離和延續，瑣碎和節點，私人和公共，羅馬是一部回味起來有力度的電影，因為它喚醒的是每個人的記憶密度。還有，一直在想到底哪個是阿方索本人，是小兒子佩佩還是老二……

是簡潔明了的線條指向未來的路就在眼前

前兩天終於去影院裏看完了這個片子，之前在電腦上看了一半，覺得不在大屏幕上看太暴殄天物了，畫麵光影自然是美得不得了。即使的確覺得導演對革命/曆史環境的影響有種“中產階級”的疏離感，看的時候還是會想到侯孝賢李滄東之類的大環境下小人物的沉浮的片子，也算是百看不厭的一種視角吧。女主人和Cleo的感情就互相取暖吧，有沒有試圖去互相理解都不確定，所以跨越階級什麽的也是完全沒有吧。想了下導演的視角到底是非常私人，帶入了小男孩的立場，所以對女性角色們雖然充滿了共情，但是沒有能力（？）去真的理解當下的情境吧。看完補課了一下71年的The Corpus Christi massacre和El Halconazo.