一段婚外情的第三方視角，這大概也是導演審視那段跟自己似乎有關（但其實旁觀）的曆史的態度？飛機開場飛機落幕，不同位麵來了又去。

美。 2020.8.29 於北京劇院(北影節) withX

很多人覺得工整平庸，我反而更多感到的是不在乎，氣定神閑靜訴過往，將兒時目力所及和盤托出，無關政治，隻有微觀的個人與家庭。狗屎要不要掃，車子要怎樣停，人類可以輕而易舉炮製比地震和火險更大的災難，卻需要很長的時間去麵對突如其來的種種失去。而視聽技法層麵，更像是卡隆對自我記憶的一次檢閱。

如果隻要結婚了，就可以和小七搞不倫，和柄本佑談戀愛，那我願意立刻抓起身邊一個男人走進婚姻的墳墓。

一開始拖地的泡沫消散 倒映出窗戶的影子 到女仆現身 美妙的感覺初現，還以為有風燭淚般的詩意——女仆早晨起來半睡半醒做家務的狀態，燒水、磨咖啡、掃地這些機械的動作與清晨本身的美融合在一起，這種真實像在晨霧中凝結出的詩意，一定程度上德西卡並不知道這樣的美，是評論家去發現了它；而卡隆卻太知道怎麽拍的美了，每一個鏡頭都美的顫抖，煞費苦心，比如斜對角機位煙霧蒸騰的電影院，逆光橫移鏡頭下雕塑般的大海……然而由於沒有抓住真實的處境和感情，這些美僅達到視覺層麵就進行不下去了，無法凝聚出詩意