4.5如果說《布達佩斯大飯店》是安德森描繪的戰時童話，那麽《法蘭西特派》就是戰後世界的漫畫，別開生麵地以一本雜誌在70年代中期展開視覺化的敘事，從中可見塔蒂、厄斯塔什和梅爾維爾等人的影子，三個故事也分別影射了戰後現代藝術的崛起、學生抗議運動的政治風暴、以及黑幫當道的黑暗地下世界，安德森在這些現實的故事上加入了大量的幽默元素，荒誕不經又引人深思，那些關於理想主義的固執和對愛的義無反顧都準確把握了法蘭西的民族性格，特別是第三部，美食最後拯救了孩子，電影中統籌一切的是安德森一以貫之的主題“自由”，他能找到法國這個小鎮與美國的堪薩斯的對接的橋梁，記者們來到這個陌生的國度，他們以外國人的視角記錄並參與了這些冒險，傳奇的無趣鎮故事得以流傳下來，猶如那個風雲激蕩的時代和欲語還休的曆史，最終找到了願意聽故事的人

好無趣。。。這什麽鬼男主怎麽配得上Eva Green，竟然還念念不忘再造一隻的。。。

這不是愛情片，是家庭與身份認同的倫理片。不知道什麼時候，世界不再需要討論這類議題，我們也不必從電影裏找到共鳴。

衝著女主看了一下。。。感覺。。。。。。。。。。。。哎怎麽說呢。。。。。。。

影片中的這種愛情現實中被亂棍打死的可能性太大了，像這種父親、哥哥隨便就能把妹妹嫁人的地方，現實生活中不太可能存在父親良心大發來體貼女兒的情形，畢竟麵子更重要一些。