（為什麽這部裏又出現了喋血雙雄）賈樟柯的25歲第一個劇本，在小武裏沒用完的熱情在站台上都用上了，這部站台配得上他的配樂。看著一切被時間摧毀，導演拍到文工團拉手風琴和吹笛子的鏡頭時不知怎麽就哭了，他說能夠看到記憶深處的東西是非常美妙的悲傷。

好棒，這幾天一直在看。有一種“他們都在那麽認真的過自己的生活，你還有什麽理由放任自己躺在床上玩手機”的感覺。

個人以為，齊澤克之所以對賈樟柯如此推崇，部分是因為賈的電影中時常有對符號的意識性呈現和把控。這些符號雖不是希區柯克氏的屬於最一般形式的本體範疇，卻賦有特殊的社會曆史屬性，從而充當起這樣的悖論性的角色：既是意識形態“大對體”的符號性映射，又標誌著該“大對體”遭遇“時代原質”後的自我瓦解——即賈的（部分）時代符號既是現存秩序的符號產物，又揭示出現存內部的自我否定性。賈在本片中首次嚐試將時代符號係統地嵌入個體生活中，典型符號大致為三種形式：時代事件（多政治意涵）、客觀景致（肖像標語市井等）和流行歌曲，這一係統化亦是賈應對大格局敘事的方法。不過，嵌入符號與粘貼標簽的差別很微妙，關鍵在於電影語言的使用及其貼合度，這點上本片要優於《天注定》，或也和散文式的自然氣質有關。空間的空與擠、兩段長鏡頭調度和結尾

感覺大表哥也不適合演主角，還是配角更讓人覺得，顏值比演技重要。不過這次好歹算是能看了。可以嚐試一下反派。

至少也是青春過的年華。